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日本美协五週年庆典 | 古玩泰斗京都柳氏家族旧藏
2016-03-15 20:55:49
日本美协五週年庆典 | 古玩泰斗京都柳氏家族旧藏 
万物更新,天地满春华
春四东瀛,美协结硕果
 
       在此万物更新,春暖花开的阳春4月,日本美协将迎来诞生五週年纪念。日本美协创立于2011年,五年来美协本著深耕东瀛,发掘宝藏的经营理念,晴雨兼程,继往开来。在日本当地获取了深层藏家信任,支持的同时,不断发掘出一批又一批具有艺术价值的中国古代艺术品。美协的拍品,一场较一场在质上步步提高,在数量上也具有一定的规模,五载晴雨兼程,日本美协拍卖公司已成长为日本三大以中国古董为主打的拍卖公司之一,在日本的拍卖界建立了一定的地位。
 
京都柳氏古宅
       在京都比叡山下有一户沉睡了二百多年的古宅,倚靠着圣地名山,毗邻着道教古寺。蕴孕育了几代的收藏名仕,养藏了几何的艺海硕珍。古宅建筑经历二百七十多载岁月,院落有古木苍松、奇石繁花,宅内了百年古木,江户奇珍装修,并藏有大量古董珍宝。古宅主人是关西地区举足轻重的绅士藏家柳氏家族。
 
柳宅外景
 
        深耕东瀛,经多年深交得古宅主人抬爱,值此美协五週年庆典之际,古宅主人鼎力相助,将古宅中珍藏的硕珍和古宅托付与美协拍卖。期待古宅与宝物契此机亦得,有缘之新贵主,以续好古之传承。
 
柳宅外景
 
     柳氏家族是日本关西地区的泰斗级的古玩世家,至今已传承三代,现住掌门人柳重彦先生是佛教艺术的专家。并担任众多美术馆的艺术顾问。本届拍卖中柳家族为美协友情释出古宅中旧藏的佛教艺术品和茶道艺术品。
 
柳宅内部陈设
 
古玩泰斗柳氏珍藏
       在此值得庆贺之际,美协得到行业泰斗京都著名藏家柳氏家族的鼎力支持,获得一批以佛像艺术为主干的艺术至宝。其中包括一些重器:
 
柳宅陈设图片
 
柳宅陈设图片
 
LOT231 明初铜鎏金无量寿佛
尺寸: H41 W28cm
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
 
说明:
      无量寿佛双手施禅定印,并特别强调他的两个拇指相触(惜双手所托甘露寿瓶已失),全珈趺坐于莲台上,面孔方正,鼻梁修直,双目细长,垂眸睇视,面含温厚的笑容,是明代永乐、宣德时期的风格。
      头戴精致的五叶宝冠,耳铛上部为圆形,中心为八瓣花形式,下部有缀珠,胸前的项链分为两部分,靠近颈部的短链最为复杂,中间垂下三根珠串,两边对称悬挂U字形珠串,两边外侧还各有一条珠串,在向外两侧又悬挂U字形珠串,较短,排列的规律性很强,呈倒葫芦形的长璎珞,垂到腹上部,这种璎珞的布局也展现出永乐、宣德时期的模式。
      臂铛及手环錾刻精致细密的金刚杵,令人叹为观止!天衣自双肩而下,绕臂后垂落身前莲座上,裙摆是尼泊尔式的璎珞宽带式,双腿衣褶对称,但并不呆板。线条更近写实,这是汉族工匠的特长。莲座宽大,上下沿连珠纹装饰,连珠均成精圆,莲瓣头部上卷,出卷草纹,也是永乐、宣德时期造像较常用的形式之一。
       整体作品通体鎏金明亮,加工精细,代表了明代宫廷造像艺术的最高水平,反映出汉藏审美趣味的不同。
 
柳宅陈设图片
 
 LOT212 清康熙掐丝珐琅三羊兽足贯耳大瓶
尺寸: D27 H55cm
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
 
说明:
      康熙朝后期开始由于釉料的配製更新和烧造技术的提升,掐丝法琅器逐渐趋向成熟,铜胎成型规矩,掐丝细腻流畅,法琅釉呈色纯淨而有光泽。
     此拍品器形较为新颖别緻,并不多见。其主体仿效陶瓷器中贯耳瓶的造型,这种造型流行于宋代陶瓷中,因其器形典雅优美,至明清形制渐变但仍颇为流行,并被效仿沿用到其它工艺品制作中。
      器物的主体部分完美再现了贯耳瓶的特徵,圆形小口,微微外敞,从口沿至细长的脖颈部装饰有三枚贯耳,其下溜肩,圆形鼓腹,下接高圈足。
器口部採用铜鎏金技法镂雕龙纹及如意云气纹。三枚贯耳之间则攀爬著三只蟠螭,从肩部蜿蜒而上,紧紧抓附在瓶颈上,灵活阿娜的身躯外环绕着如意云气纹,头部则顽皮的转向一方,好似在思考着什麽,又好似在躲避著同伴的追逐……生动逼真,动感十足,极富戏居性。螭龙威猛勇武,表情肃穆,又给人以一威慑力,象徵着无上的皇权。
       瓶肩部镶三枚鎏金羊首,口中衔环,造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟,系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器,兽足造型古朴稳重气势夺人,在功能上更增加了器物的稳固度。
此器主体以天蓝色珐琅釉为地,以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分,颈肩部及贯耳饰缠枝莲纹,分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花;腹部为对称的仿古夔凤纹,以宝蓝色釉料为主,间以其它诸色相辅;底部高圈足上饰海兽纹,神兽行于海上,富有动感。
        通体纹饰雕刻,奢华富贵,繁缛複杂,细緻缜密,层层相接,给人以应接不暇,眼花缭乱之感;集铜鎏金,掐丝法琅,镂雕等各种工艺于一身,自然融合,五彩缤纷,金光灿烂,当年必定是清宫皇家的御用之物。足内有阴刻“康熙年製”,四字楷书体款识。康熙朝所产出掐丝法琅器数量不多,除收藏于美术馆之外流传于世的更是凤毛麟角,且主要以小型器物为主,像此件拍品这洋器形硕大,填釉均匀,色彩绚丽,雕工完美的当属罕见。
 
柳宅陈设图片
 
柳宅陈设图片
 
  LOT.221 南宋龙泉青瓷双凤耳瓶
尺寸: D27 H55cm
备注:桐木双层盒
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
参阅:
1.《东洋陶磁の展开—大坂市立东洋陶磁美术馆馆藏品选集》第50页NO.25
2.《青磁—中国の陶磁4》今井敦编辑平凡社出版第63页
3.《碧绿—明代龙泉窑青瓷》台北国立故宫博物院编辑 2009年第270页 NO.152
 
说明:
       本品盘口,纸槌瓶式。口部折沿平斜,口缘平滑;管状长颈,斜肩,直筒状器腹,向下稍收敛;底浅挖为足。颈部两侧各作凤耳,凤形模印成,再以泥钉与器颈相接;凤首朝外,冠羽贴器飘动,长颈外伸,羽翅略平举,身躯再与器颈垂直相接,使凤耳形成优雅的S形曲度,同时冠羽间圈出一细小的圆穿孔;凤眼,口喙,羽翅之印纹细緻而清晰。
       全器内外施梅子青釉,釉色浓郁素雅,敦厚庄重;釉质凝润,光滑均匀,彷彿一块美玉般通透晶莹。胎骨稍厚,持之于手有沉甸甸之感。足端无釉,灰胎,与釉接处呈黄褐色。此器形致因似造纸打浆所用槌具,亦称纸槌瓶,为宋代常见的瓶形,而于瓶颈两侧附贴双耳,则为南宋龙泉窑所特有,见凤耳及鱼耳两种。除了清宫旧藏数例,此造型亦深受日本藏家所青睐。
       宋代瓷器一向以素净优雅为美。唐代诗人陆龟蒙曾作“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”的诗句赞美越窑秘色瓷,而深受越窑影响的龙泉青瓷以其独特的呈色风韵以及对后世的影响,造诣大有超越前者之势。本器的盘口与腹部由一直颈相接,肩部略倾斜,看似简单的构图却蕴含了宋人对于人生抱负,政治理念的独特诠释。宋人嚮往返璞归真,恬淡静悠的生活方式,这些都完美体现在了宋代瓷器上。故而后世虽多有仿宋瓷器产出,但在造型,气韵上却无法超越前朝的根源所在。
       此类器物多有通过通商渠道流传至日本,今大坂市立东洋陶瓷美术馆所藏住友集团寄赠南宋青磁凤凰耳花生及大坂和泉市久保惣记念美术馆藏京都毘沙门堂传来南宋青磁凤凰耳瓶两件尤为著名,前者为重要文化材,后者更是荣登国宝。此拍品亦来源于日本关西茶道名门旧藏,能够登上拍场实属不易。
 
 LOT.224 清雍正仿官釉双兽耳倭角瓶
尺寸: H 1 7 . 5 D 8 . 5 c m
备注:有铜鎏金插花内胆
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
参阅:1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一册下紫禁城出版社第51页
           2.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一册下紫禁城出版社第25页
           3.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红(上)》第99页
 
说明:
      官窑是宋代五大名窑之一。雍正时期,唐英来到景德镇主持御厂事务之后,成功的仿製了包括官窑在内的宋代五大名窑。这些陶瓷器物胎质坚细,釉色沉厚细腻,光泽莹润,如同凝脂,不仅扣之瓷音清亮,而且造型挺拔大方,轮廓亦柔和流畅。此件拍品应属于唐英执掌御窑时产出的仿官釉精品之一,造型看
似简练,实则成型难度极大。
        此拍品小圆口,微微外敞,圆唇,直颈,两侧饰有一对兽耳。腹部呈直角方形,八角内倭,上下两个倭角相接形成一个90度的直角。高圈足,外撇。器形纤巧可爱,精美别緻,秀丽优雅,具有雍正朝瓷器精雅秀丽,含蓄柔和的独特美感。
        瓶口处套入一枚铜内胆,乃器物流入东瀛后由日本人后来植入。应该考虑到作为花插使用可能会损坏瓷胎及色泽,所以特意量身定制了这枚内胆。
        通体罩淡雅的青灰色仿官釉,釉面开金丝纹片。足底露胎,足内心青花书“大清雍正年製”,六字篆书体款识。
 
LOT.155 清澄泥罗汉心经砚
尺寸: L24 W17 H6.5cm
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
 
柳宅陈设图片
 
LOT.129  辽代铜鎏金观音菩萨立像
尺寸:H40cm
备注:旧木盒
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
 
说明:
    辽代佛教造像题材十分丰富,而在这众多的题材之中,对于观音的崇拜成为辽代佛教信仰的一大特色。辽太宗耶律德光曾奉观音菩萨为家神,并请入木叶山家庙供奉,由此因缘,上行下效,在帝王品味的带动下,观音造像也就成为辽代佛教造像中极为重要的题材。
    此尊菩萨立像即完美的展现了辽代观音造像所特有的风格,菩萨头戴高冠,冠上有化佛,华美而精致;宽额丰颐,长眉细目,眼光俯视,面庞圆润,神情庄重,颈戴璎珞;双手姿势柔软,一首执瓶,一手于胸前作无畏印,两手之间搭一长丝带;观音体态修长,衣纹简洁写实,线条流畅,质感极强。两腿笔直,双足直立于莲花台。
    从现存的辽代佛教造像实物看,辽代佛教造像在艺术风格和表现手法上都很有特色,它一方面继承了唐代造像典雅端庄的遗风,吸收了南宋造像写实的手法,同时又融入了契丹和北方地区传统的审美情趣和表现技法,因而在整体风格上体现出多元文化融合的特点,展现出辽代造像独特的文化艺术风貌。
 
LOT.130清乾隆白玉佛经莲花供碗
尺寸:D12 连座H13cm
备注:宫廷透雕高足座,木盒
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
 
说明:
     此碗敞口,微微向内收拢,弧形外壁,花形高圈足。下承有两段莲花式底座,高立足,外撇。器形较为规矩周正,稳重大方。
     通体取材优质和田白玉,洁白莹润,犹似凝脂,碗口有微黄皮色。碗採用浮雕,深雕等手法雕琢纹饰图案。外壁雕琢莲花瓣纹样,莲花瓣上雕刻佛像七尊,每两尊佛像间间隔佛经一首,共七首。均取自佛经名篇,例如:“吾本来兹土,传法救迷情。一花开五叶,结果自然成”;“法本法无法,无法法亦法。今付无法时,法法何曾法”;“可贵天然物,独一无伴侣。觅他不可见,出入无门护”。
莲花花瓣顶部较尖,翘出口部边缘,形成28个小尖纽环绕口沿。近外足处再勾勒一周莲花瓣纹。底座则取优质紫檀,採用镂雕,浮雕等雕琢手法,先雕刻两段绽放式的莲花,中部束缚,下部雕刻翻莲纹一周,外足为变形莲花瓣式。
     整器以莲花为形,从上至下,莲花花瓣错落有致,排列缜密,层次分明,生动形象。口沿较为罕见,别具一格,极为美观。纹饰工艺细腻刚健,繁缛富丽,凝重典雅,令人赏心悦目,赞歎不已。下部底座较为奢华,雕工闲熟精湛,美轮美奂。
 
LOT.150 白玉香炉
尺寸:D17 连座H23cm
来源:京都知名藏家柳氏家族旧藏
 
柳宅陈设图片
 
 LOT.128 宋-元天目窑变兔毫盏 剔犀如意纹茶盏
尺寸:D12.5 H6cm;D16 H9cm
备注:锦布仕服,桐木原装盒
来源:原万野美术馆旧藏,京都知名藏家柳氏家族继藏
 
说明:
     天目陶瓷难以烧制,关键在于炉温难以控制,温度稍有偏差,极有可能烧制失败,而且烧制的作品由于温度的细微变化,形成的图案也千变万化,每件都堪称为“孤品”。天目瓷器中以曜变、油滴、兔毫最为名贵,而曜变又居于诸名瓷之首。
   本品釉面颜色绀黑,温润晶莹,釉面上布满密集的筋脉状白褐色纹饰,犹如兔子身上的毫毛以样细,闪闪发光。历代都有人对此进行论述。宋徽宗赵佶说:“盏以青绿为上,兔毫为上。”
底部承接剔犀如意纹茶盏,漆质油润靓丽,熠熠生辉;堆漆肥厚,断面红黑漆层相间;表面雕琢如意云纹,古朴拙雅,隽秀端丽。
 
日本美协春拍五週年庆典日程:
预展:2016年4月19日
会期:2016年4月19日,20日
会场:东京新宿NS大厦B1会展中心
 
香港预展日程:4月6日,7日
香港预展会场:香港万曆海景酒店
 
拍卖场次:
4月19日
16:00  和风雍容-珠宝首饰专场             
17:00  东瀛遗珍-日本名门珍藏集           
18:00 五周年庆-美协硕珍                    
19:00  盛世经典-宫廷艺术及古董精选       
20:00  泰古吉金・稽古集珍-高古铜器选萃   
 
4月20日
9:00  中国古董・文房・铜器・茶香道具专场    
14:00 东遗墨宝-中国书画精选              
 
文章转自JADE美协拍卖
艺度头条